中法文化年又一艺术盛宴，法国电影杰作的集中展示！――――
从古老默片到近期火爆大片

     四十一部法国电影杰作的集中展示，为我们带来了绚丽多姿的法兰西文化图景，这些影片出自二十五位名家之手，时间跨度从1895年到2003年，主题与风格丰富多彩，类型与样式绚丽多姿。为了不至于让人感到眼花缭乱，我们大致按照电影史的线索将展映的影片编成五个单元，并把它们划分为《永恒的经典》、《新浪潮之母》、《新浪潮之果》、《狂野的青春》、《喜剧与其它》五个部分，其中包括：由法国人路易·卢米埃尔兄弟拍摄的世界第一部电影《火车进站》、《工厂大门》，法国著名电影导演阿涅斯·瓦尔达执导的电影，以及多部荣获国际电影大奖的经典影片。此外，本次回顾展放映的所有影片都配有中文字幕。
丰富的手法、目光或观点共存于一次回顾展中，观众可以通过丰富的想象自由选择喜爱的影片。从阿贝尔. 冈斯 到雷奥. 卡拉克斯，从 让.吕克. 戈达尔，还包括雅克.德米和阿涅斯 瓦尔达（他们在构思作品方面齐心协力，但从不互相模仿）， 莫里斯.皮亚拉， 克劳德.夏布罗尔， 阿兰.科尔诺， 克劳德.勒鲁什 和安德烈.泰西内， 在短时间内展映如此丰富的影片，这是一次名副其实的法国电影文化盛会。为了扩大《法国电影回顾展：从经典到当代》的影响力，主办方还邀请了法国著名电影导演雷奥·卡拉克斯与中国观众见面。同时，也还邀请我国著名电影导演、演员、歌唱演员作为"中国电影友好使者"担当此次回顾展的代言人。登陆 http://www.piao.com.cn/zhuanti/dy/index.asp 就可以查看本次影展的详情。影展还24小时有订票电话800 810 3721。

01《卢米埃尔短片集》（Montage Lumière，路易·卢米埃尔及其摄影师，1895年/8分钟/黑白）收录了十余部拍摄于电影诞生初期的珍贵影片，由法国电影资料馆创始人亨利·朗格卢瓦于1965年编辑成集，以纪念路易·卢米埃尔诞辰100周年和法国电影诞辰70周年。
02《沉睡的巴黎》（Paris qui dort，雷内·克莱尔，1924年/80分钟/黑白）是克莱尔编导的第一部影片，法国先锋派电影的一部重要代表作，影片中的巴黎景色富有诗意，影片的主题精确而简单：假如科学家采用某种神秘手段使巴黎停止一切活动，将会发生什么事情呢？

03《铁塔》（La Tour，雷内·克莱尔，1928年/12分钟/黑白）是一部短小精悍的无声纪录片，以诗意的手法描绘了埃菲尔铁塔及其周围景色，巧妙地利用运动摄影手段传达了铁塔的灵韵，借助电梯的运动和变化多端的摄影角度表现了由冰冷的钢梁铁骨构成的优美旋律。

04《厄舍古厦的倒塌》（La Chute de la maison Usher，让·爱普斯坦，1928年/63分钟/黑白）是法国先锋派电影的重要代表作之一，电影史学家乔治·萨杜尔说，受表现主义的影响，爱普斯坦拍摄的先锋派电影“专供那些光顾专门电影院的有高等文化修养的人事观看”。

05《马里乌斯》（Marius，亚历山大·柯尔达、马塞尔·帕尼奥尔联合执导，1931年/130分钟/黑白）是30年代诗意现实主义的重要代表作，帕尼奥尔的著名“马赛三部曲”的第一部，充满强烈的乡土气息，创作灵感主要源自作者对法国南方普罗旺斯地区风土民俗的记忆。

06《操行零分》（Zéro de conduite，让·维果，1932年/44分钟/黑白）由于具有激进的反对甚至颠覆资产阶级社会的意图，试映时曾经激起轩然大波，资产阶级人士纷纷以学生家长的身份攻击这部影片的“反法国”性质，电影审查机构发布禁映令，直到1946年才解禁。

07《驳船阿塔兰特号》（L’Atalante，让·维果，1934年/89分钟/黑白）讲述了一个感情真挚、委婉哀怨的爱情故事。影片问世后曾经遭到发行公司的肆意删改，直到1950年，法国电影资料专家和电影史专家才根据原始素材重新剪接了一个据称相当接近于原作的版本。

08《拿破仑·波拿巴》（Napoléon Bonaparte，阿贝尔·冈斯，1935年/140分钟/黑白）是一部有声片，也可以说是无声片的有声版，因为本片导演早在...

在撒旦的阳光下/Sous le soleil de Satan
103分钟35毫米彩色故事片
高蒙影片公司1987年出品
导演：莫里斯·皮亚拉 编剧：西尔维·丹东
主演：杰拉尔·德巴迪约，桑德丽娜·博奈尔，莫里斯·皮亚拉

 
    20世纪20年代。偏僻山区的新任助理神甫多尼桑常把自己关在小屋里读《圣经》，或用苦行僧的方法抽打自己的身体，但这仍不能释去心中的疑惑。他向老神甫梅努—塞格莱忏悔，老神甫并没责怪他。穆谢特是个漂亮而放荡的女孩，拥有几个情人。这天，她来到卡迪尼昂侯爵家过夜时，要求与他长期同居，到遭到拒绝。次日清晨，穆谢特玩弄猎枪时不慎走火，将侯爵打死后离家出逃。老神甫派多尼桑去一座荒远的村庄布道。在艰难的路途上，迷路、精疲力竭是对他的身体的考验，性变态的流浪汉是对他的精神和信仰的诱惑。走到一个小村庄时，他遇到了穆谢特。穆谢特坦然承认自己杀了人。多尼桑劝她去教堂忏悔，不信神的女孩儿对他的劝告嗤之以鼻。最终，他的指责将穆谢特逼上了绝路。为了让他换个环境，老神甫又派他到另一个小教堂当神甫。多尼桑虔诚、勤勉、和善，深受教区群众的爱戴，被他们奉为圣人。一天，在为一个病儿临终祈祷时，他希望用自己的生命换取孩子的生命。孩子终于被救活了，没过多久，人们发现多尼桑在祷告室里停止了呼吸。
    本片改编自法国天主教作家乔治·贝尔诺纳斯的同名小说。影片的宗教取向——上帝主宰世界还是魔鬼撒旦主宰世界——在上映时引起了强烈反响。追求至善的多尼桑，虽然虔诚地向上帝祈祷、无情地鞭苔自己，过苦行僧的生活，但是他无法摆脱内心的矛盾。只有在失去生命后，他才能最终地彻底地摆脱魔鬼撒旦的花样繁多的诱惑。这也是导演所要表现的最贴近真实的现实：人总是在向善与从恶、欢喜与悲伤、希望与失望中挣扎。1987年，这部影片在强烈的争议声中获得戛纳电影节金棕榈奖。